Деми Мур и подривната политика на голото тяло

Към края на 90-те години на предишния век, след години на разпределяне всичко от себе си на Холивуд и разголване на множеството от себе си, Деми Мур стартира нейното избледняване. Тя беше огромна кино звезда през това десетилетие, цялостна с големи шлагери, скромни провали, известни другари, брак със звезда и водещи корици на списания. Като всички звезди, тя се потруди и продаде стоката, в това число и тя. И като доста дами звезди, тя прави филми с режисьори мъже, които я трансформират в театър на желанието, театър, който тя частично търси да има посредством тялото си.

Виждате огромна част от тялото й в най-новия филм на Мур, „ The Substance “, от френската режисьорка Корали Фарже. (Отваря се на 20 септември.) Това е ужасяващо тяло, което сатирично се прицелва в комерсиализацията на дамите, а Мур е грубо запаметяваща се в него като актриса, която е уволнена, когато навърши 50. Това е осъществяване, което е задоволително мощно, с цел да спреш мислейки за обстоятелството, че тя е гола в доста от сцените, задоволително мощна, с цел да спрете да се чудите какъв е нейният режим на извършения е или каква работа, в случай че има такава, е свършила. В края се възхищавах по какъв начин тя се издигна над материала; Освен това се надявах да има по-добри филми в бъдещето си.

Тя ги заслужава. Нейното показване в „ The Substance “ е натруфена, физически демонстративна роля, която изисква от нея да съобщи редица извънгабаритни положения, които се вписват в ексцесиите на кино лентата, от пластичните усмивки на нейния воин пред камерата до персоналното й обезсърчение и кипяща гняв. Подобно на някои от най-известните филми на Мур, „ Веществото “ също изисква от нея да смъкна облеклата си. Дори след десетилетия на гледане по какъв начин се показва разсъблечена, е удивително да видите Мур, в този момент на 61 години, да стои гола пред огледалото, до момента в който камерата постепенно се движи по тялото ѝ. Има съвсем клинично качество в метода, по който тя гледа на себе си и, съгласно мен, нотка на предизвикателство.

Brat Pack и се появява в посредствени филми („ Огънят на Свети Елмо “) и изцяло гнили („ За Снощи, ” уф). Големият й пробив идва с „ Призрак “ (1990), утопичен, печален романс, в който тя играе художничка с росни очи, чийто ухажор (Патрик Суейзи) е погубен. Мур изглеждаше „ дефинитивно затъжен през огромна част от времето “ във кино лентата, както означи Джанет Маслин в The New York Times. И въпреки всичко Мур също по този начин „ съчетава неотстъпчивост и тактичност по най-привлекателния метод “, което добре показва дарбата й за герои, които постоянно наподобяват принудени да защитят уязвимостта си.

Смъртни мисли “ (1991), възхитително гадна ноарска драма за двама работническа класа Джърси другари (Мур и Глен Хедли), които прикриват убийството на един от съпрузите си, играеха с приятност и безапелационна циничност от брачна половинка на Мур по това време, Брус Уилис. Един от най-хубавите й филми, той й даде късмет да изрази диапазона си частично тъй като работеше с същински режисьор, Алън Рудолф. За разлика от доста от предходните й режисьори, той не се отнасяше към Мур като към секс марионетка, а вместо това й оказа помощ да сътвори нюансирана, дразнещо неуловима жена.

С изключение на „ Призрак “ и някои други забележителни издания, началото и средата на 90-те не бяха доста по-добри за актрисите от предходното десетилетие беше. Месец след премиерата на „ Призрак “, Мерил Стрийп, говорейки на първата Национална женска конференция на Гилдията на екранните артисти, показа някои мрачни статистики, събрани от организацията. С техните топ оръжия, дръзки авантюристи и свръхмускулести герои като Рамбо, 80-те години на предишния век бяха толкоз неприятни за дамите, че през 1989 година, сподели Стрийп на публиката, мъжете са спечелили 71 % от функциите в игралните филми и са печелели повече от два пъти повече от това дамите го направиха. „ Ако наклонността продължи “, злокобно предизвести Стрийп, „ до 2010 година може да бъдем изцяло отстранени от филмите. “

на корицата на Vanity Fair, изпращайки пуританите на припадналите им дивани. (Придружаващата публикация беше също толкоз нелицеприятна, колкото корицата беше ласкателна, злокобен знак, че тя се е трансформирала в лесна цел.) Тя се задържа дружно с Том Круз и Джак Никълсън във военната правосъдна драма „ Няколко положителни мъже “ (1992); взе участие в трагичната драма „ Неприлично предложение “ (1993) като омъжена жена, която спи с милиардер за милион долара; и изигра изверг против Майкъл Дъглас в “Disclosure ” (1994), неоткровен, занемарен трилър, който се пробва да каже нещо за половия тормоз, само че в действителност е за мъжките страхове от женската мощ.

“Стриптийз ” (1996). Тя играе екзотична танцьорка, която обича да свети с Ани Ленъкс и се пробва да си върне попечителството над щерка си, до момента в който се движи във византийска, политически натоварена конспирация. Мур има някои хубави моменти, в които тя може да покаже комичния си миг и човечността на танцьорката, само че филмът се интересува най-много от проявлението на тялото й.

Мемоарите от 2019 година „ Отвътре на открито “ бяха платени повече от 20 милиона $ за третия филм " Умирай мъчно ". Мур получи 12,5 милиона $, с цел да взе участие в „ Стриптийз “, което й завоюва прякора Gimme Moore. Мъжки звезди с твърдо тяло като Уилис, Сталоун, Круз, Арнолд Шварценегер и други бяха обилно възнаградени за това, че парадираха със своите шест опаковки и изпъкнали бицепси в нелепи, главозамайващо насилствени екшън филми, до момента в който Мур беше нанесена на шиш, тъй като имаше дързостта да се разголи в също толкоз неправилен комедия за героична, любяща самотна майка.

Поглеждайки обратно към интервала, се чудя дали всички тези професионални мачо мъже са взели поради решението й да взе участие във кино лентата на Ридли Скот „ G.I. Джейн ” (1997), различен връх в кариерата й, в който тя се издига, с цел да играе военноморска S.E.A.L. Харесвам кино лентата, макар минусите му, в това число една злощастна сцена, в която Мур извършва няколко доста впечатляващи лицеви опори с една ръка в къси къси панталони, до момента в който зърната й стоят напрегнати в долна тениска без ръкави. Разбирам за какво е снимана сцената. Мур беше фамозен секссимвол, който можеше да бъде банкиран. Тя също имаше подкастряне през по-голямата част от времето на работа и другояче беше толкоз изгладена, че си представям, че тя, Скот и компанията смятаха, че би трябвало да я еротизират, с цел да продадат кино лентата. Не проработи; филмът се провали зле.

В записките си Мур отделя доста време на децата, съпрузите и филмите си, само че поразителното е мястото, което отделя на тялото си. Това води до мъчително, от време на време вбесяващо четене, както когато тя преразглежда опита си с „ Неприлично предложение “. Тя написа, че до момента в който тя се е съгласила със секс сцените, режисьорът Ейдриън Лайн е заречен, че ще отреже всичко, което откри за неловко. „ Все отново щях да бъда още веднъж на показ “, написа тя, „ и всичко, за което можех да мисля, беше моето тяло, моето тяло, моето тяло. “ Така че за следващ път тя се хвърли в режим на извършения, до момента в който се почувства добре по какъв начин наподобява. В отговор Лайн й сподели, че е прекомерно слаба, противоположното на това, което режисьорът Ед Зуик й сподели преди „ За нощес “: Тя беше прекомерно дебела.

Мур заслужаваше по-добро от Лайн, от Цуик, от филмовата промишленост, от която направи доста пари, и от всички тези видове медии, които нетърпеливо й се поддаваха, до момента в който не радостно я подаде. През кариерата си тя е минала през нормалните стадии на холивудската звезда - изобретяване, употреба, идолизиране, отменяне и възкресение - с това, което наподобява е доста работа за себеактуализация, дружно с песъчинки, пот и, да, гений. В кариера, изпълнена с боксофис върхове, осмивани спадове и положения на разголване, тя на собствен ред беше славена и подигравана за това, че е тъкмо това, което филмите я желаеха да бъде: фикция, която е емблематична за това по какъв начин светът продължава да наподобява към дамите и това в този момент заварва Мур да гледа назад, гол и провокационен.